Économiser
de l’espace
Par example Écono Sans
La sans serif la moins encombrante
Cette police permet d’économiser
plus d’espace que toute autre police comparable !
-
Des proportions fines,
mais pas « minces »
-
Des lettres qui se
touchent presque
-
Peu de longueur supérieure
et inférieure
-
Des formes marquantes
Dans la pratique, il y a toujours des situations où il faut placer le plus d’informations possible dans le moins d’espace possible.
Dans quelle mesure les lettres d’une police peuvent-elles être proches les unes des autres ?
En théorie, bien sûr, on peut serrer à volonté, mais dans la pratique, les mots doivent rester lisibles.
Et tout typographe sait que l’espacement des lettres dépend aussi d’autres paramètres comme la hauteur de la police ou l’interligne.
L’Écono Sans est justement conçue pour cela.
Une comparaison° montre:
avec Écono Sans, on obtient environ 20% de texte en plus sur une ligne qu’avec Segoe ou Tahoma, et toujours plus de 10% qu’avec Helvetica Neue, sans parler de l’ancienne Helvetica
« normale »...
° Pour pouvoir vraiment comparer les polices, les tailles ont été ajustées à une mesure visuellement identique, c’est-à-dire par exemple ÉconoSans 12 pt, Avenir Next et Bell Centennial 12,5 pt, Helvetica et Tahoma 11 pt, Segoe 11,5 pt.
Les formes des majuscules et des minuscules sont tout à fait sobres, comme doit l’être une police de caractères contemporaine.
Les lettres c, e, s sont ouvertes en grand vers leur voisin.
La caractéristique particulière dans cette police est la conception des formes « triangulaires » v, w, y, x, k, z et A, V, W, Y, Z, K, X, M, N.
La forme ouverte de B, R et P est également inhabituelle, du moins dans un sans empattement.
L’espacement des lettres est très étroit, jusqu’à se toucher pour certaines combinaisons de lettres.
En plus des chiffres « normaux », l’Écono Sans contient des chiffres tabulaires de largeur constante ainsi que quelques ligatures (liaisons de lettres).
Parmi les ligatures, c’est surtout le double mm qui sort du lot. On ne le connaît guère sous cette forme, mais il peut contribuer nettement à économiser de la place sans attirer consciemment l’attention du lecteur.
Les chiffres tabulaires et les ligatures peuvent être activés ou désactivés à l’aide des fonctions OpenType correspondantes du programme d’application.
Par example
Behrens-Schrift
La célèbre fonte
Art Nouveau
de Peter Behrens de 1902
Révisé et numérisé proprement.
Peter Behrens (1869-1940), architecte, designer, typographe, créa en 1902 pour la fonderie Rudhard’sche Gießerei (future Gebr. Klingspor AG) à Offenbach am Main une nouvelle fonte « allemande » qui connut très vite un grand succès.
Elle fut par exemple l’écriture allemande officielle pour les expositions universelles de 1904 et 1910.
Quelques polices gratuites mal numérisées que l’on peut trouver sur le Web prouvent que la Behrens-Schrift a encore ses amis aujourd'hui.
Un projet sur l’utilisation contempo-raine de bâtiments industriels historiques en Allemagne m’a donné l’occasion de m’intéresser de plus près à Peter Behrens et à son œuvre. Le fait que la fonte de Peter Behrens soit la police idéale pour les récom-penses était donc tout à fait approprié, sauf que celle-ci n’est malheureusement disponible que dans une qualité absolument inacceptable.
Même la société D. Stempel GmbH, qui fond aujourd’hui encore les fontes de l’ancienne société Gebr. Klingspor AG (anciennement Rudhardsche Gießerei) pour la typographie manuelle, présente dans une feuille d’échantillons de fontes numérisée une version de la Behrens-Schrift certes propre, mais qui ne répond pas aux exigences de qualité actuelles.
Pour ingoFonts, c’est une raison suffisante pour créer la police parfaite de Behrens-Schrift.
Voilà – elle est là : la nouvelle Behrens-Schrift originale de 1902, retravaillée, redessinée et numérisée pour la première fois dans les moindres détails, et en outre étendue à toutes les langues européennes utilisant le système d’écriture latin.
Peter Behrens écrit lui-même sur le développement de cette fonte : « ...Pour la forme proprement dite de ma fonte, j’ai pris le principe technique de la scripte gothique, du tracé de la plume d’oie. De même, pour obtenir un caractère allemand, les proportions, la hauteur et la largeur des lettres et l’épaisseur des tracés des lettres gothiques ont été déterminantes pour moi. En évitant tout ce qui est inutile, en appliquant strictement le principe de construction de la plume tenue en biais, on pouvait espérer un caractère cohérent... ». °
° cité de : Jeremy Aynsley,
Grafik-Design in Deutschland
1890 – 1945,
Verlag Hermann Schmidt,
Mainz 2000
Les fonctions OpenType Ligatures, Ligatures conditionnelles, Formes historiques et Formes alternatives permettent également d’appeler des ligatures plus originales, le s dit long et des formes alternatives pour d, x, z et H, L.
En cas d’utilisation du « s long », il faut absolument veiller à l’application correcte des règles de la composition Fraktur :
Le « s rond » est toujours placé à la fin du mot, même dans les mots composés.
Si vous souhaitez faire les choses encore plus correctement, lisez auparavant l’article correspondant dans Wikipedia.
D’ailleurs, lorsque le « s long » est activé, le « s rond » typographiquement correct est automatiquement placé à la fin du mot, de sorte que l'on ne doit plus faire attention au s correct qu’aux fins de syllabes à l'intérieur des mots.
En ce qui concerne les polices gothiques, la règle générale est qu’elles se contentent de beaucoup moins d'espace qu’une police romaine.
Mais les formes de caractères plus modernes, comme les sans serif, nécessitent également beaucoup plus d’espace.
La police Behrens est une forme mixte dérivée de la textura gothique. Ses formes et ses proportions se rapprochent de celles de l’Antiqua.
C’est pourquoi elle est encore très lisible aujourd’hui.
... une raison d’envisager la police Behrens lorsque l’espace est insuffisant.
Peter Behrens a également dessiné des ornements assortis à sa fonte – nous les avons également consciencieusement retravaillés et rassemblés dans une police de caractères.
Par example Desphalia
Un classique
« américain »
sans serif
– avec un « pli »
Le dessin de Desphalia est issu d’une police de caractères de magazine. C’est pourquoi elle a un corps relativement étroit tout en étant très lisible.
Desphalia appartient au type de polices sans empattement créées au 19ème siècle.
Vous pouvez également l’appeler « American Gothic », une police sans empattement dans le style de polices telles que Franklin Gothic, News Gothic et d'autres « vieilles connaissances » similaires.
Surtout, la longueur hauteur
n / hauteur x caractérise ce
style de police, ainsi que les hauteurs identiques des majuscules et des ascendantes.
Je me suis toutefois permis quelques particularités ;-)
D'une part, il y a la barre centrale horizontale légèrement inclinée avec des lettres telles que H, E, F, A et e.
Le M a également des côtés légèrement inclinés.
Certaines lettres minuscules ont l’allusion d’un sérif : a d m n p u.
Ce « pli » sur la tige sert également à mieux distinguer le petit l du grand I – comme le montre clairement le terme « Illinois ».
Conformément à la tradition des écritures américaines, Desphalia ne possède pas de véritable cursive. Les lettres « italique » ont plutôt les mêmes formes de caractères que la variante verticale normale, mais avec un angle – et elles ne sont donc pas appelées « italique » mais « oblique ».
Les chiffres sont disponibles sous forme de chiffres tabulaires,de chiffres à largeur proportionnelle ou de chiffres médiévaux.
Style Set 01
Une autre particularité américaine est le I majuscule avec des lignes finales en haut et en bas. Il est inclus dans la Desphalia comme forme de caractère alternative. Un l minuscule alternatif avec le « pli » dans le ascendant est également inclus – tout comme un y avec le « pli » dans le descendeur.
Style Set 02
Les formes « droites » correspondantes d l m n p u sans courbure sont incluses comme alternatives dans leur propre ensemble de styles.
Petites capitales sont des lettres majuscules situées à la hauteur visuelle des lettres minuscules – elles offrent une forme d'accentuation très élégante.
Le Desphalia est disponible en largeurs condensée, normale et étendue, les graisses incluent Thin, Light, Book, Bold, Black.
Lors de l’utilisation de la police variable, tous les niveaux intermédiaires peuvent également être sélectionnés librement.
Par example
DeFonte
par le filtre Blur “
– avec des
« améliorations »
qui n’en sont pas ;-)
La police sous-jacente est la seule véritable police universelle du 20e
siècle, l’« Helvetica ».
Le principe de déformation simule
l’effet photographique de la surexposition.
Le style maigre de DeFonte Léger
se brise presque sur les parties
fines, tandis que là où les tracés
se rencontrent ou se croisent, des obscurcissements subsistent.
Les lettres sont « rongées »
par la luminosité intérieure et
extérieure.
Pour les styles normal et demi-gras DeFonte Normale et DeFonte DemiGras, l’effet se limite presque aux extrémités des tracés et aux coins, qui semblent très arrondis.
La version en gras DeFonte Gros est particulièrement charmante. La « surexposition » fait que les formes intérieures
se referment, que les lettres s’estompent en taches ; mais de nouvelles formes caractéristiques apparaissent, étonnamment lisibles.
Tout comme Helvetica, DeFonte a une apparence très étroite. Mais il ne s’agit pas ici non plus d'une lisibilité optimale. Les lettres sont en partie encore plus rapprochées, jusqu’à se superposer.
De ce fait, la DeFonte prend certes encore moins de place, mais son utilité est limitée pour les textes longs.
