Et si l’on en fait trop... ?
géométriques ou construites
ou les deux
Oui oui … c’est vrai … les bonnes polices doivent être aussi simples que possible.
… par example Constroke
L’idée est la suivante :
Construire des lettres selon des principes géométriques – sans corriger les déséquilibres optiques
et les épaississements inesthétiques qui en résultent inévitablement.
Donc placer le trait horizontal du E et H vraiment au milieu, au lieu de le prendre un peu plus haut comme en
« bonne » typographie.
Et pour le E, les trois barres horizontales sont laissées à la même longueur.
La caractéristique essentielle du Constroke est l’uniformité des tracés.
Dans les styles les plus prononcés,
il en résulte de véritables « taches »
à la jonction de deux tracés, comme pour n, m, w, etc.
L’épaisseur de tracé la plus importante dans la Constroke est déterminée par le seul e minuscule avec son tracé médian qui, sans compensation optique, se transformerait en point rond noir à partir d'une certaine épaisseur de tracé.
Ce n’est pas à cause de notre époque prétendument « moderne » que les bonnes règles n’ont plus d’importance. Mais elles ne déploient leurs effets que dans certaines conditions. Si l’on regarde un texte de biais et de côté, il n’est soudain plus important de savoir si et comment les caractères sont parfaitement équilibrés. La distorsion que nous percevons alors rend tous les efforts artistiques et artisanaux inutiles. Un O vu de biais est tout simplement un ovale déformé, peu importe s’il a été dessiné de manière optiquement correcte un peu plus haut que large, si le plein est un peu plus épais que le délié. Pour les formes droites, l’effet est encore plus net : vue de biais, la différence d'épaisseur de tracé semble absurdement inversée, ce qui était épais à l’instant paraît mince et ce qui devrait être mince paraît épais.
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Une autre caractéristique typique de presque toutes les polices géométriques est le minuscule a rond.
Un vrai cercle semble visuellement plus large que haut, ce qui est normalement compensé lors de la conception des caractères.
Ce n’est pas le cas de Constroke. Dans celle-ci, les lettres circulaires et donc un peu trop larges a b c d e g o p q sont le signe distinctif par rapport aux autres polices sans serif.
Les formes rondes sont aussi vraiment circulaires.
Et puis j’ai aussi ignoré la règle typographique de base qui dit que les pleins verticaux doivent être plus épais que les déliés horizontaux pour avoir le même impact sur notre œil.
Même l’épaississement visible qui se produit lorsque deux tracés se croisent ou se rejoignent est tout simplement accepté dans la Constroke.
Mais ce ne sont pas seulement ces réflexions théoriques qui m'ont fait enfreindre les bonnes vieilles règles. Le pur plaisir de transgresser les règles, d’ignorer les prétendues nécessités comme les « trappes à encre », par exemple, permet une approche décomplexée de l’assemblage des caractères à partir de quelques briques géométriques de base.
Le mot constant et le terme anglais pour l’épaisseur du trait [stroke] forment, en se combinant, le nom CONSTROKE pour cette police.
J’ai finalement trouvé des solutions suffisamment différentes pour toutes les lettres de l’alphabet et les chiffres. Une police ainsi construite n’a pas besoin d’être très lisible. C’est pourquoi j’ai également renoncé à la conception de lettres minuscules.
La police Fundstueck contient néanmoins quelques formes différentes dans l’occupation des majuscules et des minuscules. Cela permet de varier un peu l’aspect de la police.
Fundstueck ne contient que l’alphabet et les accents habituels d’Europe occidentale (sans les nordiques).
Les ponctuations sont également limitées au strict nécessaire.
D’ailleurs, les lettres « minuscules » avec les accents et les trémas restent entre la base et la hauteur de la majuscule. Cela permet de créer de magnifiques lignes en forme de ruban.
… par example Fundstueck
Inspirée par un petit morceaude
tôle rouillée, une policebrute
mais décorative a vule jour.
« L’écriture peut
être si simple. »
C’est ce qui m’est venu
à l’esprit lorsque j’ai
remarqué ce morceau de
tôle rouillée. Mesurant à
peine quelques centimètres, je ne
pouvais pas m'imaginer à quoi il
pouvait servir.
Mais à mes yeux, il s’agissait d’un E,
même bien proportionné : un rapport d’aspect d’environ 2:3, un tracé gras et
fin dans un rapport de 1:2 – pourrait-on créer d’autres lettres
sur cette base ?
Pensé – fait.
La forme est construite
sur l’unité 5 mm.
Le tracé central épais
et voyant du E suggère
de ne pas forcément
mettre l’accent sur
le tracé de base habituel,
même pour les autres lettres.
Si l’on veut que la police soit un tant soit peu lisible, on ne peut pas se passer complètement de tracés obliques.
… par example
Chiq
Le nom l’indique :
Chiq est basé sur une
célèbre police système du
système d’exploitation
classique Mac OS d’Apple.
En révisant et en élargissant le bon vieux « Chicago », j’aimerais rendre ce charme technologique des années 80/90 disponible pour le futur.
Tout simplement
L’idée de créer une police de caractères dont les vecteurs étaient construits le plus simplement possible a également joué un rôle. L’apparition de l’écriture numérique est décrite à l’aide de vecteurs mathématiques, et ces vecteurs sont définis par un certain nombre de points d’angle et de courbe – les points d’ancrage. Et certaines applications techniques nécessitent encore une police définie le plus simplement possible avec le moins de points d’ancrage possible.
Les formes du Chiq sont construites selon un principe très simple. Le contraste de la base et des traits de cheveux devient plus prononcé vers les coupes plus épaisses.
Quelques formes de base forment la structure de toutes les lettres
Les formes sont très régulières et forment parfois des figures un peu inhabituelles, ce qui nuit à la lisibilité et rend la police plutôt inadaptée aux longs passages de texte, mais donne une police de caractères très uniforme.
Cela est particulièrement vrai pour le format UltraExpanded, extrêmement large, qui est si large que vous ne pouvez plus reconnaître les images de mots, mais que vous devez littéralement les épeler. C’est ainsi que les mots deviennent des bandes de lettres avec un grand effet décoratif.
Une famille adulte
Avec des variantes de « Light » à
« Black », de « Normal » à « Ultra Expanded » et l’italique, Chiq & Shad ont clairement dépassé leur
« police modèle ». Cela ouvre un large éventail d’utilisations. Il est encore plus clair, encore plus sobre et parle un langage formel plus moderne.
Chiq est aussi une police variable !
Cela signifie qu’il n'existe pas seulement les styles individuels habituels – un fichier de police pour chaque variante, mais que lorsque vous utilisez la police variable, vous disposez de toutes les variantes disponibles dans une seule police. Et n’importe quel niveau intermédiaire peut être créé et affiché avec, à condition que le logiciel prenne en charge ce format de police encore jeune.
Police d’ombre et police en couches
Shad est le cousin presque illisible du Chiq.
Comme son nom l’indique, il s’agit des ombres des lettres. Et plus le style de police est gras, plus il est fort. « Light » n’a qu’une ombre « claire » correspondante, tandis que le « Black » projette une ombre très profonde et large.
Contrairement à Chiq, Shad n’est disponible que sous forme de polices « statiques » (fichiers des fontes individuels pour chaque style).
En raison de la géométrie différente des ombres de différentes forces, une police variable n’est malheureusement pas techniquement réalisable.
Shad est constitué uniquement des ombres des lettres, la lettre correspondante reste transparente, c’est à dire sans remplissage.
Les « métriques », c’est-à-dire l’espacement et la largeur des caractères, correspondent à celles de Chiq, de sorte que les deux polices peuvent être placées de manière cohérente l’une sur l’autre.
Lorsque vous combinez et jouez avec les deux polices, des effets très attrayants apparaissent rapidement.
La typographie avec Shad fait également remonter un peu de 3D à la surface.
… par example
Guhly
Un sans serif moderne
– sobre, construit, plus c’est haut,
plus c’est beau.
Le design d’une bouteille de shampoing a servi de modèle à cette police display sans serif. Les dimensions de la fonte sont toutes basées sur le facteur 10.
Le principe de construction constant se traduit par des formes élancées et des caractères d’une largeur presque identique.
De ce fait, les lettres sont très soignées, mais elles sont difficiles à lire dans les textes longs.
Outre la GUHLY Regular « normale », il existe également les deux styles GUHLY Light et GUHLY Bold, dont seuls les tracés verticaux [GUHLY Light] et horizontaux [GUHLY Bold] ont été modifiés dans leur épaisseur respective.
Cela produit un effet décoratif original qui rappelle de loin les anciennes fontes de cirque et de western.
La version GUHLY Book est optimisée dans les minuscules, de sorte qu’elle est adaptée aux textes plus longs dans des petites grades de fontes – après tout, il peut arriver que l’on doive lire un peu plus de texte que le headline...
Des éléments marquants, clairement construits avec des arcs de cercle, déterminent l’apparence de la police, surtout dans les poinçons. GUHLY a été conçue en premier lieu comme une police de caractères majuscule – pour toutes sortes d’utilisations publicitaires, de gros titres et de titres.
Mais une police fonctionnelle comprend aussi des minuscules, et il existe des minuscules et quelques ligatures pour certaines combinaisons de lettres « critiques », ainsi que des formes alternatives pour les lettres K (ou k), V (v) et o.
Comme « supplément » décoratif, la famille GUHLY propose également deux variantes de la style « normale » :
d’une part, les GUHLY Cutout – ce sont des lettres sans les contreformes, comme si les lettres avaient été découpées et que les surfaces intérieures étaient tombées ;
et d’autre part le GUHLY Stencil – comme son nom l’indique, une fonte au pochoir avec les barres typiques qui donnent à un pochoir la cohésion nécessaire.
